由明入清，繼明式家具之后 ，在中國傳統家具史上又出來了新穎別致的清式家具。所謂“清式”，是以指清代雍正，乾隆以后制作 的優質硬木家具為代表的一種藝術風格。它一翻明式家具的簡明、古樸、清雅、文秀的“書卷氣息”，代之以絢麗、豪華、繁縟的“富貴氣派”。

從對比中使人們不難看到，明式家具注重于實用，舒適，線型優美，色澤協調沉靜，圓潤的體質，經過打磨揩漆以后，不公崢瑩明亮，而且手感特別柔和。清式家具則較多注重陳設功能，造型結構厚重，體形龐大，色彩強烈，富有變化，并常 常采用各種精湛工藝，加強對形體的裝飾，多種美材的鑲嵌，精細繁華的雕刻，突出地表現 了中國傳統家具的工藝美。而正是這些嫻熟的傳統技藝，迎合了夸耀，顯富的社會風氣，使清式家具，特別到清代晚期，即一發而不可收，過度 的堆砌和雕琢，使清式家具裝飾 更加繁瑣，由于藝術水準下降，加中財加不濟而粗制濫造，從而走向了物質功能需要的反而，使原先富有創新精神的形式，最后成了華而不實僅有外表的擺設。

其實在明代，除明式家具以外，也有注重裝飾，作精雕細刻或鑲嵌 的優質硬木家具，實例有紫檀木有束腰帶拖泥平寶座，紫檀木浮雕官皮箱，黃花梨百寶嵌六足高面盆架等，這些這家具大都為宮廷貴族所用，雖然 有人總是將它他歸入“明式家具”的研究范圍 ，其實這些濃麗雍華的家具形像，并不是明式家具的主流，也不體現明式家具的風格和特點 ，它們 追求 的意韻顯然是個別的，則是基本些達官貴人的一中華貴的表象。清代異族統治者在穩固政權以后，隨著經濟的蓬勃發展，對物質的生活 的追求表現出了極大 的關注 和欲望，因此，同其它各類工藝美術產品，如漆器，織造，金屬工藝等一樣，在承襲明王朝宮廷藝術的基礎上，加以變體的發展，以求滿足滿清權貴享樂生活 的要求。在他們的文化責令中，明式家具并不適應他們的審美標準和精神情趣，而對明代家具中注華飾方面的，清王朝很快地加以吸收和提倡，尤其是通過 清宮造辦處于社會的聯系，便由上而的鋪展開來，同時，以清雍正。乾隆鼎盛時期，社會經濟 的高漲和外來文化的廣泛交流，以廣州地區的家具生產迅速發喧，并產生 了不少的新的品種和樣式，其崇尚裝飾華美的風氣 與清宮家具獲得了異曲同工之妙，并在相互的影響中，促使清式家具發展到了一個新的高峰。